N. 3120
Fecha de emisión: 1991 junio 6
Imagen: Alegoría de San Ignacio de Loyola
Pie de imprenta: San Ignacio de Loyola S. Martín M FNMT 1991
Valor facial: 25 pta.
Técnica de impresión: offset
Dentado: 13 3/4
Tirada: 4.000.000
Pliego: 50 sellos
Serie: Centenarios; 4 v.
La alegoría de San Ignacio de Loyola, diseñada por Sigfrido Martín Begué, reúne
en el sello varios elementos vinculados con la Compañía de Jesús. Entre ellos
destaca una banda de tela en la que se lee la inscripción latina Ad Maiorem Dei
Gloriam, (A mayor gloria de Dios). Esta expresión se utiliza habitualmente como
consigna de la Compañía de Jesús, apareciendo frecuentemente en inscripciones en
diversos documentos y monumentos.
También aparece ocupando un lugar principal el monograma IHS, que no es otro que
el que corresponde al nombre de Jesucristo. Derivó inicialmente de las tres
primeras letras de la palabra "Jesús" en griego, que son: IHC. Éstas se
transliteraron al latín como IHS, pasando a significar "I": Iesus (Jesús), "H":
Hominum (de los hombres), "S": Salvator" (Salvador), esto es: Jesús, Salvador de
los hombres. Aunque esta expresión no representa propiamente el significado
original griego, puede considerarse como apropiada.
Un Bonete eclesiástico ocupa el ángulo inferior izquierdo de la composición,
mientras que un ojo en el extremo superior derecho entre nubes parece indicar en
un ambiente surrealista la presencia y vigilancia de Dios. Al fondo, se intuye
la cúpula de la Basílica de Loyola, construida en terrenos adyacentes a la casa
natal de San Ignacio, cuya firma y rúbrica se aprecia en la parte inferior.
El sello forma parte de la serie centenarios, dedicada, además de a la
celebración del V centenario del nacimiento de San Ignacio (1491-1556), al
cuarto centenario de la muerte de Fray Luis de León (1527-1591) y de S. Juan de
la Cruz (1542-1591) y al mil cien aniversario del nacimiento de Abd al Rahman
III (891-961).
Sigfrido Martín Begué (Madrid 1959) es arquitecto, diseñador y pintor. Su obra
se desarrolla dentro de la figuración, abundando referencias arquitectónicas,
mitológicas y metafísicas. Es habitual que en sus creaciones aparezcan paisajes
ficticios, de atmósfera surrealista y onírica que en ocasiones puebla de seres
fantásticos.
N. 3122
Imagen: Fuente de Apolo
Pie de imprenta: Fuente de Apolo J. M. Lazkano. M FNMT 1991
Valor facial: 15+5 pta.
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N. 3123
Imagen: Monumento a Álvaro de Bazán
Pie de imprenta: Álvaro de Bazán J. M. Lazkano. M FNMT 1991
Valor facial: 25+5 pta.
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N. 3124
Imagen: Banco de España
Pie de imprenta: Banco de España J. M. Lazkano. M FNMT 1991
Valor facial: 45+5 pta.
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N. 3125
Imagen: Instituto San Isidro
Pie de imprenta: Instituto San Isidro J. M. Lazkano. M FNMT 1991
Valor facial: 55+5 pta.
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Fecha de emisión: 1991 julio 29
Logotipo: Madrid, capital europea de la cultura
Técnica de impresión: huecograbado
Dentado: 13 3/4
Tirada: 3.000.000
Pliego: 50 sellos
Serie: Madrid Capital europea de la Cultura; 4 v.
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El año 1992 obsequió a Madrid con la celebración de los actos organizados para
celebrar la capitalidad cultural europea. Con motivo de este acontecimiento fue
emitida en 1991 una serie de sellos formada por cuatro valores que incorporan
otras tantas creaciones del artista guipuzcoano José María Lazcano. Se presentan
enmarcadas por un óvalo o por un semicírculo de color oro viejo.
El valor facial incluye una sobretasa de cinco pesetas destinadas a colaborar en
los gastos derivados de la citada capitalidad.
Jesús María Lazkano (Bergara, 1960) es Doctor en Bellas Artes y profesor titular
del Departamento de Pintura en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad del
País Vasco, en Bilbao. Tras finalizar su licenciatura fue becado por la
Diputación Foral de Gipuzkoa (1983) en el programa de creación artística,
recibiendo al año siguiente una ayuda de formación por parte del Gobierno Vasco.
A partir de ese momento ha realizado numerosas exposiciones individuales, tanto
en España como en otros países (Italia, Francia, Estados Unidos, Indonesia,
Suiza, etc.) y tiene colgadas obras en varios museos y colecciones
institucionales.
El sello reproducido en mayor tamaño incorpora una reproducción del claustro del
Instituto San Isidro, sito en la calle de Toledo de Madrid. Se trata de un
edificio con gran historia, que en tiempos pasados fue sede de una las
instituciones docentes más relevantes: el Colegio Imperial.
Esta institución fue fundada por la Compañía de Jesús sobre el solar dejado por
otro prestigioso centro de estudios regido por la Compañía. Gracias al legado de
la emperatriz María de Austria (hija de Carlos V), comenzaron a principios del
s. XVII las grandes obras de la cercana catedral de San Isidro y en 1625 las del
citado centro de estudios. Tras el inicio de su actividad docente permaneció
bajo la dirección de la Compañía hasta su expulsión en 1767.
Los otros tres sellos reproducen la Fuente de Apolo, la estatua de D. Álvaro de
Bazán y la fachada del Banco de España.
N.3319
Imagen: Rey de copas. Baraja
impresa por Viuda de Barbot hacia 1750
Valor facial: 55 pta.
Tirada: 2.500.000 |
N. 3318
Imagen: sota de bastos. Tarot catalán de 1900
Valor facial: 29 pta.
Tirada: 5.000.000 |
N. 3317
Imagen: caballo de espadas. Baraja catalana s.
XIV.
Valor facial: 18 pta.
Tirada: 5.000.000 |
N.320
Imagen: Valet de rombos. Baraja inglesa de
1828
Valor facial: 65 pta.
Tirada: 2.500.000 |
Fecha de emisión: 1994 septiembre 20
Pie de imprenta: Museo de Naipes de Álava M
FNMT 1994
Técnica de impresión: huecograbado
Dentado: 13 3/4
Pliego: 50 sellos
Serie: 4 v. |
Pese a lo desconcertante de la aseveración, puede afirmarse que el primero de los
sellos de la figura es inequívocamente donostiarra, pues la carta que reproduce
en primer plano fue impresa en San Sebastián en 1750 en la fábrica de naipes
denominada Viuda de Barbot (María Miloy), sucesora de su marido (Juan
Barbot) al frente del negocio. La baraja forma parte actualmente del museo de
naipes de Vitoria, muy vinculado a la familia Fournier.
Descendiente de una familia de impresores asentada en la región de Limoges
(Francia), Francisco Fournier contrajo matrimonio con la española María de Reoyo,
trasladando a principios del siglo XIX su residencia a Burgos y, como no podía
ser menos, instalando en esta ciudad un establecimiento dedicado a la impresión.
En 1868, Heraclio Fournier, su nieto, inauguró en Vitoria una fábrica de naipes,
obteniendo el mismo año un premio internacional a la calidad, galardón que
sirvió para impulsar a la naciente empresa.
Durante varias generaciones el negocio fue propiedad de la familia Alfaro-Fournier,
aunque actualmente el principal accionista es la empresa norteamericana USPCC,
líder mundial en la fabricación de naipes.
Los antecedentes del museo hay que buscarlos en 1916 cuando el nieto del
fundador, Félix Alfaro Fournier, recibe la dirección de la empresa y comienza a
reunir una colección de naipes enriquecida con diversas donaciones realizadas
por fabricantes y particulares.
La colección aumentó considerablemente en la época de expansión de la empresa,
al incorporarse a la misma los existentes en los almacenes y archivos de las
empresas que participaron en el proceso. La adquisición de la colección Thomas
De la Rue, conservada durante años en el British Museum de Londres, supuso un
salto cualitativo importante. A partir de este momento la colección alcanzó un
notable interés internacional.
El museo de naipes propiamente dicho inició su andadura en 1986 cuando la
Diputación foral de Álava se hizo cargo de la colección Fournier, que en aquel
momento atesoraba 3.150 naipes. A partir de este momento los fondos se
incrementan rápidamente hasta llegar a los más de veinte mil que actualmente
posee el museo.
El aumento de fondos y la necesidad de exponer adecuadamente la riqueza de los
mismos llevó a la Diputación a habilitar el Palacio de Bendaña (s. XVI) como
sede del museo. Este precioso edificio fue levantado por Juan López de Arrieta
en el solar ocupado antiguamente por una torre defensiva de la familia Maestu en
la calle Cuchillería del casco antiguo de Vitoria. En su estructura destaca su
claustro de tres pisos.
La emisión de la serie de cuatro sellos, diseñada por José Antonio Prieto,
coincide con la inauguración del museo, celebrada en septiembre de 1994. Un
matasellos especial de primer día de circulación se reproduce junto a los
sellos. |