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Alegoria de San Ignacio de Loyola

 

N. 3120

Fecha de emisión: 1991 junio 6

Imagen: Alegoría de San Ignacio de Loyola

Pie de imprenta: San Ignacio de Loyola S. Martín M FNMT 1991

Valor facial: 25 pta.

Técnica de impresión: offset

Dentado: 13 3/4

Tirada: 4.000.000

Pliego: 50 sellos

Serie: Centenarios; 4 v.

La alegoría de San Ignacio de Loyola, diseñada por Sigfrido Martín Begué, reúne en el sello varios elementos vinculados con la Compañía de Jesús. Entre ellos destaca una banda de tela en la que se lee la inscripción latina Ad Maiorem Dei Gloriam, (A mayor gloria de Dios). Esta expresión se utiliza habitualmente como consigna de la Compañía de Jesús, apareciendo frecuentemente en inscripciones en diversos documentos y monumentos.

También aparece ocupando un lugar principal el monograma IHS, que no es otro que el que corresponde al nombre de Jesucristo. Derivó inicialmente de las tres primeras letras de la palabra "Jesús" en griego, que son: IHC. Éstas se transliteraron al latín como IHS, pasando a significar "I": Iesus (Jesús), "H": Hominum (de los hombres), "S": Salvator" (Salvador), esto es: Jesús, Salvador de los hombres. Aunque esta expresión no representa propiamente el significado original griego, puede considerarse como apropiada.

Un Bonete eclesiástico ocupa el ángulo inferior izquierdo de la composición, mientras que un ojo en el extremo superior derecho entre nubes parece indicar en un ambiente surrealista la presencia y vigilancia de Dios. Al fondo, se intuye la cúpula de la Basílica de Loyola, construida en terrenos adyacentes a la casa natal de San Ignacio, cuya firma y rúbrica se aprecia en la parte inferior.

El sello forma parte de la serie centenarios, dedicada, además de a la celebración del V centenario del nacimiento de San Ignacio (1491-1556), al cuarto centenario de la muerte de Fray Luis de León (1527-1591) y de S. Juan de la Cruz (1542-1591) y al mil cien aniversario del nacimiento de Abd al Rahman III (891-961).

Sigfrido Martín Begué (Madrid 1959) es arquitecto, diseñador y pintor. Su obra se desarrolla dentro de la figuración, abundando referencias arquitectónicas, mitológicas y metafísicas. Es habitual que en sus creaciones aparezcan paisajes ficticios, de atmósfera surrealista y onírica que en ocasiones puebla de seres fantásticos.

 

 

Obra de Jesus Maria Lazkano

 

N. 3122

Imagen: Fuente de Apolo

Pie de imprenta: Fuente de Apolo J. M. Lazkano. M FNMT 1991

Valor facial: 15+5 pta.

 

N. 3123

Imagen: Monumento a Álvaro de Bazán

Pie de imprenta: Álvaro de Bazán J. M. Lazkano. M FNMT 1991

Valor facial: 25+5 pta.

 

N. 3124

Imagen: Banco de España

Pie de imprenta: Banco de España J. M. Lazkano. M FNMT 1991

Valor facial: 45+5 pta.

 

 N. 3125

Imagen: Instituto San Isidro

Pie de imprenta: Instituto San Isidro J. M. Lazkano. M FNMT 1991

Valor facial: 55+5 pta.

 

 

Fecha de emisión: 1991 julio 29

Logotipo: Madrid, capital europea de la cultura

Técnica de impresión: huecograbado

Dentado: 13 3/4

Tirada: 3.000.000

Pliego: 50 sellos

Serie: Madrid Capital europea de la Cultura; 4 v.

 

 

El año 1992 obsequió a Madrid con la celebración de los actos organizados para celebrar la capitalidad cultural europea. Con motivo de este acontecimiento fue emitida en 1991 una serie de sellos formada por cuatro valores que incorporan otras tantas creaciones del artista guipuzcoano José María Lazcano. Se presentan enmarcadas por un óvalo o por un semicírculo de color oro viejo.

El valor facial incluye una sobretasa de cinco pesetas destinadas a colaborar en los gastos derivados de la citada capitalidad.

Jesús María Lazkano (Bergara, 1960) es Doctor en Bellas Artes y profesor titular del Departamento de Pintura en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco, en Bilbao. Tras finalizar su licenciatura fue becado por la Diputación Foral de Gipuzkoa (1983) en el programa de creación artística, recibiendo al año siguiente una ayuda de formación por parte del Gobierno Vasco. A partir de ese momento ha realizado numerosas exposiciones individuales, tanto en España como en otros países (Italia, Francia, Estados Unidos, Indonesia, Suiza, etc.) y tiene colgadas obras en varios museos y colecciones institucionales.

El sello reproducido en mayor tamaño incorpora una reproducción del claustro del Instituto San Isidro, sito en la calle de Toledo de Madrid. Se trata de un edificio con gran historia, que en tiempos pasados fue sede de una las instituciones docentes más relevantes: el Colegio Imperial.

Esta institución fue fundada por la Compañía de Jesús sobre el solar dejado por otro prestigioso centro de estudios regido por la Compañía. Gracias al legado de la emperatriz María de Austria (hija de Carlos V), comenzaron a principios del s. XVII las grandes obras de la cercana catedral de San Isidro y en 1625 las del citado centro de estudios. Tras el inicio de su actividad docente permaneció bajo la dirección de la Compañía hasta su expulsión en 1767.

Los otros tres sellos reproducen la Fuente de Apolo, la estatua de D. Álvaro de Bazán y la fachada del Banco de España.

 

Naipe (55 p. impreso por  Viuda de Barbot) Rey de copas 1994

 

 

N.3319

Imagen: Rey de copas. Baraja impresa por Viuda de Barbot hacia 1750

Valor facial: 55 pta.

Tirada: 2.500.000

N. 3318

Imagen: sota de bastos. Tarot catalán de 1900

Valor facial: 29 pta.

Tirada: 5.000.000

N. 3317

Imagen: caballo de espadas. Baraja catalana s. XIV.

Valor facial: 18 pta.

Tirada: 5.000.000

N.320

Imagen: Valet de rombos. Baraja inglesa de 1828

Valor facial: 65 pta.

Tirada: 2.500.000

Fecha de emisión: 1994 septiembre 20

Pie de imprenta: Museo de Naipes de Álava M FNMT 1994

Técnica de impresión: huecograbado

Dentado: 13 3/4

Pliego: 50 sellos

Serie: 4 v.

 

Pese a lo desconcertante de la aseveración, puede afirmarse que el primero de los sellos de la figura es inequívocamente donostiarra, pues la carta que reproduce en primer plano fue impresa en San Sebastián en 1750 en la fábrica de naipes denominada Viuda de Barbot (María Miloy), sucesora de su marido (Juan Barbot) al frente del negocio. La baraja forma parte actualmente del museo de naipes de Vitoria, muy vinculado a la familia Fournier.

Descendiente de una familia de impresores asentada en la región de Limoges (Francia), Francisco Fournier contrajo matrimonio con la española María de Reoyo, trasladando a principios del siglo XIX su residencia a Burgos y, como no podía ser menos, instalando en esta ciudad un establecimiento dedicado a la impresión.

En 1868, Heraclio Fournier, su nieto, inauguró en Vitoria una fábrica de naipes, obteniendo el mismo año un premio internacional a la calidad, galardón que sirvió para impulsar a la naciente empresa.

Durante varias generaciones el negocio fue propiedad de la familia Alfaro-Fournier, aunque actualmente el principal accionista es la empresa norteamericana USPCC, líder mundial en la fabricación de naipes.

Los antecedentes del museo hay que buscarlos en 1916 cuando el nieto del fundador, Félix Alfaro Fournier, recibe la dirección de la empresa y comienza a reunir una colección de naipes enriquecida con diversas donaciones realizadas por fabricantes y particulares.

La colección aumentó considerablemente en la época de expansión de la empresa, al incorporarse a la misma los existentes en los almacenes y archivos de las empresas que participaron en el proceso. La adquisición de la colección Thomas De la Rue, conservada durante años en el British Museum de Londres, supuso un salto cualitativo importante. A partir de este momento la colección alcanzó un notable interés internacional.

El museo de naipes propiamente dicho inició su andadura en 1986 cuando la Diputación foral de Álava se hizo cargo de la colección Fournier, que en aquel momento atesoraba 3.150 naipes. A partir de este momento los fondos se incrementan rápidamente hasta llegar a los más de veinte mil que actualmente posee el museo.

El aumento de fondos y la necesidad de exponer adecuadamente la riqueza de los mismos llevó a la Diputación a habilitar el Palacio de Bendaña (s. XVI) como sede del museo. Este precioso edificio fue levantado por Juan López de Arrieta en el solar ocupado antiguamente por una torre defensiva de la familia Maestu en la calle Cuchillería del casco antiguo de Vitoria. En su estructura destaca su claustro de tres pisos.

La emisión de la serie de cuatro sellos, diseñada por José Antonio Prieto, coincide con la inauguración del museo, celebrada en septiembre de 1994. Un matasellos especial de primer día de circulación se reproduce junto a los sellos.


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© Ingeba (Edición) y © Juan Antonio Saez (textos e imagen)